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【論文摘要】本文從參與式新聞出現(xiàn)的原因及特征入手，闡述了其在我國(guó)地面頻道民生新聞節(jié)目中的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了做好參與式新聞所需要具備的要素，并指出目前參與式新聞中存在的不足之處。

電視新聞比其他傳統(tǒng)媒介新聞的優(yōu)勢(shì)在于新聞現(xiàn)場(chǎng)，新聞現(xiàn)場(chǎng)不僅提供了復(fù)雜的視聽(tīng)符號(hào)系統(tǒng)，還刺激著、調(diào)動(dòng)著受眾的注意力。但是對(duì)電視新聞而言，新聞現(xiàn)場(chǎng)也仍然處于“可遇難求”的境地，技術(shù)、設(shè)備、財(cái)力等等條件的限制，讓很多新聞工作者仍處在追求“現(xiàn)場(chǎng)”的路上。電視新聞需要現(xiàn)場(chǎng)，但現(xiàn)場(chǎng)供給卻成瓶頸，這一矛盾為另一種新聞制作方式提供了生長(zhǎng)的土壤。這一方式被稱(chēng)之為“參與式制作”，它與傳統(tǒng)電視新聞制作最大的區(qū)別，通俗地講在于，傳統(tǒng)的是專(zhuān)業(yè)人士走出去，后者是受眾走進(jìn)電視媒介。通過(guò)這樣的參與制作出來(lái)的新聞被稱(chēng)之為參與式新聞（Participatory Journalism）。

參與式新聞（Participatory Journalism）是草根新聞（Grassroots Journalism）或公民新聞（Citizen Journalism）的一種表征。參與式新聞的特征在于普通公眾利用各種技術(shù)手段，參與新聞的報(bào)道和，使得他們不僅是新聞受眾，而且是新聞的生產(chǎn)者與傳播者①。

從某種意義上講，參與式新聞在電視新聞傳播格局中出現(xiàn)并立足，是電視民生新聞節(jié)目“貼近性”的需要，是大眾參與電視制作和某種表達(dá)的需要。這種參與式新聞制作與傳播正在悄悄地改變著電視傳受之間的傳播格局，在現(xiàn)如今我國(guó)地面頻道的民生新聞節(jié)目中，這種“參與式制作”模式正漸漸形成規(guī)模。

眼下地面頻道是五花八門(mén)，不少頻道稱(chēng)那些手持DV，活躍在新聞現(xiàn)場(chǎng)的人為DV愛(ài)好者，DV通訊員，DV信息員等等，也有個(gè)別尋求不同稱(chēng)謂的，比如湖南經(jīng)視稱(chēng)之為DV隊(duì)員，深圳都市頻道叫DV紀(jì)錄員。還有的稱(chēng)DV拍客，但是最有特色的當(dāng)屬江西都市頻道的《都市現(xiàn)場(chǎng)》，他們稱(chēng)其為“新聞社工”。但總的來(lái)說(shuō)，稱(chēng)謂并不重要，重要的是對(duì)這些拍攝的內(nèi)容如何進(jìn)行制作，如何更好地融于欄目。

從內(nèi)容上講，這些傳播內(nèi)容大致可以分為以下幾類(lèi)，一是突發(fā)類(lèi)新聞，例如高速路上車(chē)子自燃，罐車(chē)泄漏，救援現(xiàn)場(chǎng)等等，參與式新聞之所以被認(rèn)可，與這類(lèi)新聞在一些突發(fā)性事件中嶄露頭角有很大關(guān)系。當(dāng)災(zāi)難性事件發(fā)生時(shí)，市民人數(shù)眾多，只要手中有一定的記錄工具，隨時(shí)都可以成為一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的“新聞?dòng)浾摺?。成都公交?chē)自燃事件，沒(méi)有任何一家電視媒體拍到公交車(chē)燃燒時(shí)的畫(huà)面，看到的現(xiàn)場(chǎng)視頻大多來(lái)自于普通市民的手機(jī)拍攝，正是他們的真實(shí)記錄并傳播才讓電視新聞的大眾傳播優(yōu)勢(shì)得以彰顯。二是奇聞?shì)W事類(lèi)。比如說(shuō)，湖南經(jīng)視曾播過(guò)一個(gè)DV隊(duì)員拍到的一個(gè)漁民在湘江捕捉到一條無(wú)尾魚(yú)；江西都市頻道的《都市現(xiàn)場(chǎng)》曾播過(guò)，一個(gè)膀爺當(dāng)街試圖調(diào)戲一女子，不想女子呼喊叫來(lái)丈夫和鄰居，當(dāng)場(chǎng)把他捉?。贿€有比如飽受爭(zhēng)議的公交車(chē)上的******問(wèn)題，江蘇城市頻道曾播過(guò)，一個(gè)女乘客在被******時(shí)，用手機(jī)拍到了瞬間畫(huà)面，不僅讓男子受到了懲處，也讓更多的人去關(guān)注這個(gè)社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)更讓電視新聞本身插上了傳播的翅膀，增“色”不少！第三，參與式新聞中也有一些批評(píng)性新聞。比如，深圳都市《第一現(xiàn)場(chǎng)》在DV紀(jì)事中曾播過(guò)的，在深圳放生湖里面居然出現(xiàn)一群放生龜?shù)耐当I者，別人獻(xiàn)愛(ài)心放生的烏龜，他們卻昧了良心來(lái)殺生，保安上去制止卻無(wú)人聽(tīng)，等等。

從節(jié)目形態(tài)上講，參與式新聞或串編，或單播，形態(tài)不一，還有類(lèi)似專(zhuān)欄一樣的欄目版塊，比如，湖南經(jīng)視的“DV狀態(tài)”，口號(hào)是：“DV狀態(tài) 隨時(shí)紀(jì)錄”，深圳都市的DV紀(jì)事專(zhuān)欄，還有甚者，比如江西都市頻道，節(jié)目組認(rèn)為新聞社工提供的素材是重要的新聞來(lái)源，是欄目的一大特色，所以干脆在適當(dāng)時(shí)間，召集廣大的新聞社工們開(kāi)開(kāi)會(huì)，從而更好地參與節(jié)目，為節(jié)目拍到更好的素材。從總體上講，參與式新聞作品與另外一些DV作品等的區(qū)別在于，它不是一種完全的自?shī)首詷?lè)的產(chǎn)品，它與它們的根本區(qū)別在于它介入社會(huì)生活，它的目的在于完成某種表達(dá)，傳播新聞事實(shí)。

從事參與式新聞制作的人也是參差不齊，社會(huì)背景復(fù)雜，但是里面也有一些半專(zhuān)業(yè)人士，比如說(shuō)消防隊(duì)里的宣傳干事，從事婚紗攝影的拍攝者，還有就是高校的學(xué)生，尤其是新聞系的學(xué)生。但是無(wú)論是否專(zhuān)業(yè)，它對(duì)節(jié)目來(lái)說(shuō)，提供的都是素材，節(jié)目的后期編輯人員，拿到的這些素材以后，他們充當(dāng)了“把關(guān)人”的角色。在語(yǔ)句表達(dá)上，都力求避免內(nèi)容上的失實(shí)之處，比如在稿件中表達(dá)為，據(jù)DV愛(ài)好者某某說(shuō)，或者干脆對(duì)拍攝者進(jìn)行采訪，用他們的聲音來(lái)解說(shuō)畫(huà)面，甚至拍攝者還以一個(gè)被訪問(wèn)者的角色來(lái)發(fā)表觀點(diǎn)，適當(dāng)評(píng)論。這種參與式制作模式實(shí)際上顛覆了傳統(tǒng)電視新聞制作模式，這種模式給任何人都提供了充當(dāng)“公民記者”的機(jī)會(huì)，同時(shí)它還把電視的話語(yǔ)權(quán)向大眾傾斜，改變了在傳統(tǒng)的線型和單向新聞傳播中，受眾只能被動(dòng)地接受信息，部分地改變傳播中的“客體”身份，而處于表達(dá)話語(yǔ)的“主體”身份。對(duì)于電視新聞節(jié)目本身而言，參與式制作擴(kuò)大了節(jié)目的制作隊(duì)伍，并且讓參與式新聞成為電視新聞節(jié)目中重要的新聞形態(tài)，也漸漸成為節(jié)目的看點(diǎn)之一，并且這樣的作品有著它獨(dú)到的傳播優(yōu)勢(shì)。

真實(shí)是參與式新聞的根基。搖搖晃晃的鏡頭，顫抖的畫(huà)面還略帶模糊，本來(lái)是電視制作的忌諱之處，但如今這種畫(huà)面卻成為一種特色，沒(méi)有人會(huì)懷疑這段視頻的真假問(wèn)題，相反，卻吊足胃口，讓受眾集中精力，挪動(dòng)腳步上前盯著去看，好玩的會(huì)心一笑，突發(fā)的看個(gè)稀奇。這就是震撼受眾的“真實(shí)”力量。

內(nèi)容是參與式新聞笑傲傳媒江湖的資本。電視制作隊(duì)伍畢竟是有限的，很多時(shí)候，很多地域，媒體的觸角無(wú)法延伸到新聞發(fā)生的那一刻。親臨現(xiàn)場(chǎng)，由于種種條件的限制，有時(shí)候只能是電視專(zhuān)業(yè)人士的追求。而對(duì)于公民記者來(lái)說(shuō)，他可能恰在現(xiàn)場(chǎng)，正是恰在現(xiàn)場(chǎng)的契機(jī)，就使在一些重大的新聞事件中，他們擁有的內(nèi)容資本不可小覷，遠(yuǎn)在2004年12月，印度洋海嘯的新聞報(bào)道中，電視媒體采用的滔天巨浪畫(huà)面幾乎都是游客用攝像機(jī)記錄下來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)視頻，稍近的就說(shuō)5·12汶川地震，我們首先看到的地震瞬間畫(huà)面，是一個(gè)叫衛(wèi)斯理的秘魯游客拍下的，等等。內(nèi)容，是參與式新聞吸引電視傳媒采用的主要因素，也是受眾關(guān)注的主要原因。

貼近使參與式新聞?shì)p易邁過(guò)專(zhuān)業(yè)的隘口。電視新聞的聲畫(huà)一直以來(lái)，有著嚴(yán)格的播出要求，單從技術(shù)角度講，參與式新聞的出現(xiàn)是一個(gè)電視新聞的奇跡，它突破了專(zhuān)業(yè)的隘口，走進(jìn)大眾的傳播平臺(tái)，正如前面所述，參與式新聞作品與另外一些DV作品等的區(qū)別在于，它不是一種完全的自?shī)首詷?lè)的產(chǎn)品，它與它們的根本區(qū)別在于它介入社會(huì)生活，它的目的在于完成某種表達(dá)，傳播新聞事實(shí)。參與式新聞介入社會(huì)生活，靠的就是它與生俱來(lái)的貼近性，這種貼近性表現(xiàn)多樣，一是時(shí)間的新近性，比如成都公交車(chē)自燃事件，當(dāng)突發(fā)事件降臨，又有很多市民不幸喪生，我們不自覺(jué)地會(huì)問(wèn)，當(dāng)時(shí)究竟發(fā)生什么？這個(gè)問(wèn)題對(duì)電視新聞來(lái)說(shuō)，只有現(xiàn)場(chǎng)才能回答，于是，市民的手機(jī)視頻派上了用場(chǎng)。二是心靈上無(wú)隔閡。新鮮的，奇怪的，特別的，好奇之心不分男女老幼，參與式新聞中不乏“新奇特”，甚至還部分滿足受眾窺私的心理。三是距離上的接近性等等。

平等與互動(dòng)使參與式新聞?wù)碱I(lǐng)新聞主陣地。電視新聞改革改掉三大陋習(xí)，一是高高在上的視角，二是官腔官調(diào)的表達(dá)，三是一本正經(jīng)的形象，換上的是平等的視角，民生的表達(dá)和和藹可親的形象，傳受之間平等與互動(dòng)，成為諸多電視節(jié)目努力的方向，這也是參與式新聞得以生長(zhǎng)的土壤，而且它一旦生長(zhǎng)，就不愿依附，現(xiàn)在電視新聞更多的以電視新聞作品的形式走向市場(chǎng)，接受受眾的選擇，僵化的表達(dá)被淘汰，空洞的說(shuō)教被摒棄，呆板的形式被恥笑，取代的是關(guān)注、關(guān)心、平等、互動(dòng)和活潑。參與式新聞本身就是在新聞主陣地上運(yùn)作，它滿足的是受眾參與的愿望，表達(dá)的需要和某種情感的維系。 轉(zhuǎn)貼于

參與式新聞的傳播優(yōu)勢(shì)，是與它參與式的制作模式不可剝離的，這種顛覆傳統(tǒng)的電視新聞制作模式，帶來(lái)的是傳受格局的改變，這個(gè)意義非同一般。當(dāng)然，參與式制作，也存在某些問(wèn)題，參與的市民素質(zhì)參差不齊，大多缺乏新聞學(xué)的訓(xùn)練，提供的資料也因此可能缺乏可信性，使得報(bào)道細(xì)節(jié)可能失真、報(bào)道面可能受到影響等等，甚至有學(xué)者尖銳地指出，參與式新聞在迅速發(fā)展的同時(shí)，我們卻不得不面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí)：新聞事業(yè)在幾百年的發(fā)展進(jìn)程中形成了一整套的規(guī)范和原則被破壞，參與式新聞在當(dāng)下并沒(méi)有成為優(yōu)秀新聞的同位語(yǔ)， 相反卻成了低劣新聞的代名詞，缺少公信力是參與式新聞走向品牌建設(shè)之路的最大障礙②。但是正如社會(huì)學(xué)家馬克斯·韋伯所指出的，一個(gè)模式代替另一個(gè)模式，總是經(jīng)歷艱難而漫長(zhǎng)的過(guò)程。來(lái)自表達(dá)的需要，來(lái)自收視的力量，還有笑傲傳媒江湖的內(nèi)容資本，參與式制作會(huì)在電視新聞制作中扮演越來(lái)越重要的角色。目前，在我國(guó)地面頻道的民生新聞節(jié)目中，這種“參與式制作”模式漸成規(guī)模就證明這一點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

①魏少華，《零門(mén)檻的隱憂：草根新聞與把關(guān)人理論》，《新聞界》，2009（3）