序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇裝飾設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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其實，家具的搭配需要遵循美學法則和規律，這樣才能夠合理的搭配家具，提升家具搭配的美感。對于遵循美學法則和規律所進行的不同家具風格的搭、配，一定要注意在造型、大小、顏色、功能等方面的合理搭配，這樣才能夠增強家具視覺藝術，使家具風格的不同搭配不僅毫無違和感，還能夠提升家具的視覺效果，增加室內裝飾效果。

二、家居色彩設計運用

家居色彩對室內裝飾設計氛圍影響較大，如若家居色彩運用恰如其分，將大大提升室內裝飾效果，反之，將會破壞室內裝飾效果。所以，在進行室內裝飾設計過程中一定要慎重注意家居色彩的設計運用。(一)利用家居色彩營造氛圍在室內裝飾設計中，色彩營造氛圍的作用首先體現在人們對色彩心理反應效果和色彩生理反應效果。良好的家居色彩運用會直接影響室內環境和人們的情緒。為了可以利用家具色彩營造良好室內環境，并緩解人們或消極、或抑郁、或悲觀的情緒，在進行室內裝飾設計中應當根據色彩的使用功能所可以產生的情感來設計家具色彩。例如，粉色可以給人溫暖的感覺，設計粉色家具可以增加室內的溫馨感;奶黃色可以給人輕松的感覺，設計奶黃色家具可以增加室內的舒適感、和諧感。(二)色彩協調空間統一家具色彩作為室內空間主體色，在室內裝飾設計中一定要注意這一點，選擇與墻面、底邊、窗框相協調、統一的家具色彩，這樣才能夠使室內顯得協調不突兀。當然，單單根據墻面、底板、窗框等來選擇家具色彩，會使室內裝飾稍顯單調，所以在進行家居色彩設計運用時先可以與底板、墻面、窗框可以搭配的幾種色彩，在巧妙的運用其中一種或幾種色彩來進行家具設計，這樣不僅保證室內空間色彩協調，還能夠增強室內裝飾的視覺效果。

三、家具造型設計運用

(一)加強室內環境中組織空間人在室內活動是多樣的，這就要求所選用的家具具有較強的功能性。當然，單純的具有功能是不夠的，還需要保證家具可以強化室內環境中組織空調，促使人們在一個相對有組織的空間中活動，這樣可以使人們的各種活動都可以在室內空間中進行。基于此點，在室內裝飾設計中，對于家具造型的設計運用，注意強化家具功能性、組合性，以增強室內空間的組織特性。(二)強化室內環境只能怪分隔空間在我國建筑建設水平有很大提升的當下，建筑結構越來越普及，內部空間跨度越來越大，空間越來越通透。面對空間較為通透的室內，在對其進行裝飾設計的過程中有必要采用靈活性較高的家具構件來自由組合不同功能的家具，以此來根據居住者的需求合理的分隔室內空間，使室內布局更加藝術、更具應用性。

四、結束語

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參考文獻在某一程度上可以幫助作者提升論文寫作質量，引用著名的文獻資料，那么它的學術論點也是很有價值的，所以我們在寫作論文的時候不能小看了參考文獻，下面是學術參考網的小編整理的關于室內裝飾設計論文參考文獻，歡迎大家閱讀借鑒。

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目前，垂直電梯大致包括消防電梯、貨運電梯和客運電梯三種，其結構通常有井道地坑、電梯機房、電梯井道和相關控制電器部件等組成部分。空間裝飾設計通常情況下是指以空間使用功能不受限制為前提，進行空間內物質的設計，以合理提升空間內的物質水平，在提升空間使用者的心理滿足感的同時，也有效提升空間生態環境質量。就一般情況而言，空間裝飾設計要遵循經濟與適用并行原則，依據科學與美學的雙重規律，致力于空間設計布局合理性的提升和良好通風采光性的保證，以期更好地提升空間使用者的物質生活水平。電梯空間裝飾設計主要是指在外表、視覺效果方面對電梯的轎廂包括墻面、頂棚、地面等進行的科學與美學相結合的設計，在賓館、商場、高層辦公樓等長河中非常常見。通常情況下，電梯的轎廂由于其結構、尺度等的限制容易造成使用者的窒息壓抑感，同時，也因為生活水平的顯著提升，人們除了關注電梯的實用性外，更多關注電梯的舒適性，因此，電梯空間的裝飾設計勢在必行。

2電梯空間裝飾設計的原則

電梯空間裝飾設計的原則主要包括三個方面，即以人為本的設計理念、人體工程學和環境心理學的設計要求以及美學的設計規律。首先，以人為本的設計理念要求設計者換位思考，從使用者的角度出發，全面考慮電梯空間的使用環境，對電梯空間進行裝飾設計，考慮味覺、空氣濕度、溫度等環境因素，以期滿足電梯使用者的如按鍵功能設計、照明設施設計等的視覺環境要求和如語音提示、抗噪音設計等的聽覺環境要求，從生理和心理兩方面滿足電梯使用者的感受。其次，在人體工程學和環境心理學的設計要求上，設計者要全面考慮電梯使用者與電梯空間內環境的相輔相成關系，依據人體工程學參數提高電梯使用的便捷實用性，依據環境心理學滿足電梯使用者的心理需求。例如，從環境心理學角度而言，紅色在有限的電梯空間內容易造成使用者的視覺疲勞效應，進而產生壓抑感，因此在電梯空間裝飾設計上不宜采用紅色為設計的主色調。最后，美學規律與設計的完美契合，是電梯空間裝飾設計的重點，是電梯使用者的主要需求，要求設計者結合各類設計的優秀設計元素，如建筑設計要素、室內設計風格等，實現電梯空間裝飾設計的美學效果。

3電梯空間裝飾的細節設計

在電梯空間的裝飾設計上，依據科學合理的設計原則，要注重把握電梯設計的細節環節，包括電梯的形態、色彩、肌理和照明四個細節的設計。

3.1形態設計

電梯空間裝飾的形態設計主要是指電梯轎廂的裝飾設計，包括地面、頂棚和四個壁面的設計，在設計上要全面考慮電梯轎廂的空間面積和功能的正常使用兩個方面的需求，保證電梯的安全性能和正常運行不受空間裝飾設計的干擾。電梯空間裝飾的形態設計在電梯制造過程中開展，設計者依據點、線、面、體設計要素的規律，以藝術處理手段進行電梯生產工藝和裝飾設計的同步開展。在形態設計上，目前普遍依據視覺錯視原理，將狹小的電梯實際空間擴大成“心理上的大空間”，以此消除壓抑感。

3.2色彩設計

電梯空間裝飾的色彩設計主要滿足電梯使用者的視覺感受，在這一方面要求電梯空間裝飾設計中的色彩和諧，以期滿足使用者的審美感和安全舒適感。在電梯空間的色彩設計上，和諧的色彩令人輕松愉悅，積極開朗；反之，則令人消極抑郁，因此，電梯空間的色彩設計要結合使用者的實際情況，考慮電梯使用者的年齡層次、文化素養和生活習慣等，在滿足建筑整體空間性質的同時，發展自身特色。

3.3肌理設計

電梯空間裝飾的肌理設計通常是指裝飾材料的選擇上給人帶來的感官感受，即電梯表面的質感給人帶來的心理感受。例如，金屬壁面給人以生硬、冰冷的感受，木材給人以親切、溫暖的感受，織物給人以柔軟、舒適的感受。當前，電梯空間的裝飾設計材料多為鋼材，可以借由現代化的工藝進行鋼材的加工，取得不同的表面肌理效果，以期符合使用者的審美要求、審美情趣和審美習慣等，達到電梯空間裝飾設計的美化效果。此外，在先進科學技術的支持下，各種新型材料出現，如仿木紋、大理石紋樣等，電梯的空間層次得以進一步豐富，美化效果更明顯。

3.4照明設計

電梯空間裝飾的照明設計以電梯使用的基本照明要求為基礎，以營造舒適、輕松的照明環境氛圍為目的，實用照明為主，氣氛營造為輔。電梯空間的照明設計以人工間接照明為主，依據整體建筑空間的性質在光色上選擇適宜的暖色調或冷色調，結合季節性氣候特性，合理把握光源的色溫值，如電梯空間頂棚的燈光設置冷暖相間，實現電梯使用者的心理平衡效果。

4結束語

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建筑裝飾不僅是多元文化的結晶，而且它對于社會各個方面的發展有很大的促進作用。從建筑裝飾的整體風格來看，一個好的裝飾作品不僅有很高的觀賞感受，還能夠通過設計風格看出建筑物具體的用途，有很強的明確性。我國目前的大部分建筑材料都是選用質感厚重的混凝土結構，但是隨著新的材料及科技的發展，建筑裝飾的設計風格充滿了人文特性，從設計的顏色、圖案等都可以感受到建筑物帶來的人文氣息以及科技觀念和信息發展的進步。帶有文化內涵的建筑裝飾風格的建筑給人帶來舒適愉悅的生活體驗，有很強的實用性和享受性，通過高品質的文化氛圍可以使人的身心得到放松，從而豐富了人們的文化生活以及帶來一定的社會影響。建筑裝飾設計風格與文化之間的關系對其二者的關系的研究，應該考慮到很多方面，建筑設計水平的提高可以加深建筑文化的內涵，同時文化內涵的提升也可以促進建筑設計風格的日趨進步。二者之間的關系不僅僅是社會文化背景和當地的自然因素的制約，還與整個地區的文化氛圍以及設計師和當事人的文化素養有關。

2建筑裝飾設計風格對文化的吸收

建筑設計的風格雖然是一種表象的表現形式，但是，其內在卻滲透著包括自然情況、人文背景等在內的一系列相關因素，其中有著深刻的內涵。對于現代社會多元的建筑設計風格來說，風格更不是流于形式的呆板藝術品，而是賦予豐富地理和人文內涵的藝術活化石。貝育銘是著名的建筑大師，他曾經說過，一個好的建筑物，不僅要考慮帶地點和當地的氣候，還要考慮到當地的人文環境、歷史狀況以及大眾的愛好等。所以，好的建筑設計風格的形成，首先是要結合當地的自然、人文情況，還要根據時代特征和地區特色來構思和創造出獨特的設計風格。設計師要有一定的專業素養和深厚的文化功底才能設計出優秀的建筑裝飾作品，針對特定的建筑物要設計出不同的作品，設計師要有一定的文學常識、歷史知識、繪畫功底以及現代的設計手法和計算機操作技術。當今的社會發展速度日益加快，人們對于建筑裝飾的風格要求也日益多樣化，不僅要從材料的選取上，在室內裝飾的設備配置上也要能透露出人們對于建筑設計文化觀念的改變，他們逐漸將視線轉移到有完美的藝術風格的裝飾物件上，從而營造一種底蘊深厚的文化氛圍。

3文化對建筑裝飾設計風格的影響

建筑風格將內在的文化和引進的文化相融合，兼容并蓄，相互融合促進，內在文化中的民族特色和傳統的風俗習慣以及人們內心的使得建筑設計風格獨具特色，或內斂，或沉穩，或者個性，都從根部影響著建筑裝飾風格的設計；社會文化以及時代的文化潮流也為建筑設計風格的形成提供了一些流行元素；而固定不變的地理位置以及氣候條件又是風格設計不得不考慮的影響因素。現代的建筑裝飾設計風格勢必會接受外來的設計元素，這些元素因其具有異域風情而頗受大眾的喜愛，這種中西合璧，混搭的裝飾風格能夠給人一種獨特的視覺體驗和感官享受，個性的建筑風格使人們內心得到了平衡，最終引領更多大眾對于建筑風格的選擇。

4結語

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關鍵詞：男裝；變革；廓形；裝飾

1 男裝設計的含義

1.1 男裝設計的概念

男裝設計主要指款式造型設計，結構設計和工藝設計。現代男裝的設計不僅是視覺上可以感知的形狀、色彩和紋樣，更包括思維方式、使用方法等看不見部分也在設計范疇內。

1.2 基本要素

（1）功能性要素。功能指男裝的某種功效用途和需求。在男裝產品的開發中，審美和象征是很重要的，同時也要注重產品美觀創意和實用性。

（2）造型要素。造型是功能的表現，包括在形態要素設計的基礎上綜合夠細的造型形式，其中包括外觀造型，色彩，工藝，裝飾性，材料機理等構成要素的設計。

（3）材料機理與工藝要素。設計首要的前提是掌握不同材料的特性及塑形，選擇適合各種款式造型風格的材料、適合的結構和工藝技術從而達到較理想的設計效果。

2 男裝設計的變革

2.1 鎧甲式設計時期

中世紀早期到公元前1100年左右，男女服飾差別不大。12世紀末期，男裝鎧甲的革新標志了流行時裝的第一次革命。新式鎧甲重新考量了男性身軀的部位，其設計目的在于強化男性身軀關節相連的美，具有非凡的創造性。對于男裝設計是一個全新的開端。

武器發明者還發明了亞麻內衣，裁剪巧妙，緊密合身，配有墊肩的新式服裝，腰間加以裝飾，袖子樣式合理合體，極具功能性。這一進展促使男性服裝上市了寬松特質，立體感開始在服裝結構中確立，在早期文藝復興時代的意大利，這種輪廓分明的設計明顯的附和對古代男性藝術作品遵從的新時尚。

2.2 巴洛克、洛可可風格

17世紀上半葉，社會處于急劇動蕩的變化中，這個時代最引人注意的是粗俗草就的士兵服飾，寬松隨意的上衣，特大袖子的普通襯衫，戴巨大帽子，披肩和大長靴。經過數個世紀的僵硬鎧甲式服裝漸趨消介，男裝出現了過渡性的范例：高雅的男人蓄起了長發，松開了衣領，讓長襪起皺，裝模作樣的高視闊步。帶來一種貴族式的瀟灑氣息。從此后，致使男裝和女裝樣式漸行漸遠。

18世紀末期，主流為華麗的洛可可表達方式，不論服裝刺繡的華麗和素雅，以現代的觀點來看，這種嬰兒式的梨形外表無疑帶有強烈的女性化特征。但是當時這種女性柔情嫵媚的裝扮是男性理想追逐的外型。

2.3 新古典主義風格

18世紀末期新古典主義美學將洛可可式的男性新形象得以發展。背心前面往往是來紐式，強化雄赳赳的頸項，并支撐頭部，頭發不再使用發粉，而是古典主義的風格修剪，并摒除了假發。這是新古典主義美學原則下塑造出來的新男性模式，具有一種理想的低調而優雅的嚴謹形象。

2.4 現代的轉化和突變

20世紀是個狂暴的年代，核子武庫、生化威懾。同時這一切都可以清晰的反映在每個人的服裝意識當中。一種危險的現代風雅逐漸的附屬于騎士夾克，軍式風衣，粗呢上衣，緊身T恤以及為防護而設計的男性時裝中，現在都因兩性的休閑而顯得陳腐，色調柔和的上等羊毛，肌理精細的柔軟皮革，天然和合成纖維的多種變型，為休閑服飾提供了無限豐富的可能素材。

3 男裝基本廓形和款式風格

3.1 男裝基本廓形

T型，H型，小X型，O型。T型：著重強調男性肩部造型，最能表現出南慈寧宮的人體特征以及男性剛毅有力的性格特點。H型：直線型的外廓設計，以肩部作為造型依托，忽略人體曲線關系并抑制下擺的擴張。常用于大衣、風衣的設計中。小X型：是相對于女性X型而言的，小X的設計隨著男裝女性化的流行而被廣泛使用。特征是通過合肩或窄肩造型來弱化男性的肩部寬度，加大收腰量，使服裝整體造型更合體，富有曲線美。O型：中間膨脹，下擺收攏，強調服裝寬度的造型樣式。

3.2 男裝款式的風格類型

古典風格：發端于歐洲傳統文化的古典風格，濃郁的貴族氣息。這類服裝通過廓形，結構，材質，色彩，裝飾和工藝上取勝。

優雅風格：此類男裝追求簡潔、精致的風格，注重魅力。款式講究以少勝多的簡約化設計。色調大都以柔和色調為主。

陽剛風格：此類服裝設計靈感多來源于戰爭和軍服樣式，造型干脆有力度，運用較多的在T型或H型外廓。

柔美風格：此流行趨勢受女性化的影響，擅長運用女性化的設計元素。以女性化的著裝方式和手法表現出男性細膩柔美的一面。

運動風格：此類服裝設計款式簡潔實用，結構符合人體工學且極具功能性。選材上使用良好透氣性吸濕功能的面料材質，色彩鮮艷，富有朝氣和運動感。

前衛風格：此風格是對傳統服飾文化觀念的挑戰。具有強烈的個人風格，設計方式不受世俗的服飾觀念束縛，常運用解構主義設計手法和不同質材料的結合混搭出別具一格的風格。

4 男裝細節及裝飾設計

（1）男裝細節和裝飾設計中的點元素。不同的位置，大小，形狀，數量，排列，組合的點會產生不同的美感。男裝細節和裝飾設計中點于設計有共性也有差異性。某些時候男裝中的點是以“體”的形式出現的，例如：紐扣，飾品，珠片，線跡，圖案，口袋等等，它們都是有深度和寬度的。

（2）男裝細節和裝飾設計中的線元素。線在男裝中運用比較多，主要因為它的性格和男裝設計追求的方向吻合，男裝外輪廓以直線居多。曲線給人圓潤，優雅的感覺。

男裝細節和裝飾設計中線的表現形式有：輪廓線，基準線，結構線，裝飾線，分割線等。不同的工藝手法也會使線表現出不同的設計感，結合想錢，拼接，手繪，印染，鑲邊，刺繡等工藝手法，會有更獨特的工藝效果。

（3）男裝細節和裝飾設計中面元素。設計中的面是有空間限制的，可繪制的，是可以有厚度，色彩和材質等特性的。男裝的裁片是最具代表性的面，結合不同形狀，組合，色彩，材質會有不同的視覺效果。

（4）男裝細節和裝飾設計中的體元素。男裝設計中的體是可以由面的圍攏形成的，也可以是點和線的排列組合甚至是堆積而成，同時也有色彩和質感的設計。

5 總結

隨著人們審美觀念和服裝觀念的轉變，男人的衣柜里不再是視覺上材質上的單調，男裝變革從古至今都主宰著社會對男性的看法和社會需求，男性對精致生活的追求和男性表達欲望的方式，現代男性的著裝不再紙上理性格調而是凸顯如女人般的感性因素。

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關鍵詞：酒店建筑裝飾；中國歷史文化；中國地域文化；中國民族文化

改革開放以后，星級酒店的概念也傳入華夏，在上世紀八十年代開始興旺，之后逢勃發展，至今越發精彩。中國文化，從縱向上體現為歷史文化，從橫向上體現為民族文化和地域文化，此論文就將中國文化與酒店建筑裝飾風格融為一體，講述酒店建筑裝飾風格體現的中國文化，以下我們將逐一詳細敘述。

一、酒店室內裝飾設計中的審美表現

“所謂‘建筑’藝術的創作，正是以實踐的態度，以直接借助物質媒介和形體結構特殊的形式，體現一定民族、一個時代、一定社會的審美意識。”但是現在已經出現了許多地域及民族不同卻具有同一張“面孔”的酒店模式，這是極其悲哀的還有許多酒店環境的設計將現代主義、極少主義、高技術主義等信奉為唯一設計原則，這也是極錯誤的發展趨勢。我們的生活之所以多姿多彩，正是由于不同的民族背景、不同的地域特征、不同的自然條件、不同歷史時期所遺留的文化的不同而造成世界的豐富多樣性。從這一點上來講，越具有地域性也就越具有世界性。“一方水土養一方人”，讓每個酒店環境都能真正成為屬于自己的家園，擁有自己的歷史，有自己的審美風格及表現語匯，這樣就能創造出和諧而又多姿多彩的酒店室內環境。

二、酒店建筑裝飾風格的歷史文化體現

中國作為世界四個文明古國之一，有著上下五千年的歷史。中國從遠古時代至今歷經原始社會、奴隸社會、封建社會、社會主義社會等這樣的幾種社會形態，在這些社會形態里勤勞的中國人民用自己的智慧創造了輝煌的中國歷史文化。燦爛的中國文化也使得中華民族在世界上享有“歷史的民族”的美譽。正所謂在中國，別的什么可以不提，但是歷史卻是不能不提。不管是任何事物都可與歷史存在著關聯，像以上所舉的唐華賓館，它的建筑裝飾風格不僅體現了中國的歷史，同時也代表了西安的形象，西安是個歷史悠久的城市，十三朝古都曾在這里建立，要談歷史文化，西安這個城市是最有資格也是最具代表性。在西安不僅唐華賓館，還有鐘鼓樓大酒店的外觀建筑也是仿唐式。這樣一來，體現了這個城市的古韻，體現了這個民族的歷史。

三、酒店建筑裝飾風格的地域文化體現

一個酒店如何做得有意思，往往跟“文化”二字緊密相連，最通常的做法就是因時因地而動，所以要“因地制宜”，所謂因地制宜，從大的方面講就是地域特點多提供的大環境，尤其是人文環境、歷史、文化、風土人情；從小的方面講就是建筑物本身的空間結構特點以及項目功能的要求。例如，廣州的礦泉別墅，它體現了嶺南地域文化，因為它是把嶺南園林與建筑結合的又一實踐，它把主樓之間做成水池，用嶺南水庭形式來處理。它有如下三個特點：一、后主樓和側樓底層支柱架空，做成休息平臺，供旅客休息或者文娛用，由于整個底層架空，形成了空氣對流，通風十分良好。每當日烈之時，旅客休息于平臺，而周圍又都是綠色花木環境，倍覺涼快悅目。而當夜晚靜坐于平臺或池岸邊，幽深的環境，使人覺得寧靜怡人。二、室外環境采用嶺南水庭手法，在前后兩主樓之間做水池，池中配置水生植物、景石和噴泉，池上用石板平橋聯系前后主樓，樓外面積不大，都用南方花木栽值后樓室外增設垂直建筑山面的躺梯一座，猶如水上飛梯，既作上下交通之用，又作消防用梯，更豐富了嶺南園林景觀特色。三、別墅入口采用傳統式大門，而主樓建筑全用現代化平頂結構和室內裝修，但室外環境采用嶺南庭園手法，特別是充分發揮了嶺南用“水”的特色。

四、酒店裝飾風格的民族文化體現

民族是在歷史上形成的一個有共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的穩定的人群共同體，是一種文化現象。民族文化反映不同的國度，不同民族燦爛的文化遺產是旅游觀光者渴望獲得知識的旅游目的之一。以民族文化確定酒店的主題，不僅可以吸引賓客，同時也使傳統民族文化發揚光大，保持純真的本土民族文化，也使文化藝術在可持續發展方面得到延伸。我國自古以來就是一個多民族的統一國家，并在長期的歷史發展過程中，各民族以自己的勤勞智慧共同開拓了祖國的疆域，發展了祖國的經濟，共同創造了輝煌的東方文明，在長期繁衍過程中各民族逐漸融合為了中華民族。雅魯藏布大酒店很醒目的代表了藏族文化，在這里能夠體會到這個民族文化的魅力，這個酒店的魅力。

五、結束語

隨著世界對中國文化的重視，中華文化復興浪潮的影響，中國人的生活理念和審美角度，開始逐漸放出光芒。在居住小區與公飲業設計中，取得的成功已經有目共睹。不久的將來，以中國人的生活理念為依據，以傳統文化為原始起點的現代“中華式”酒店，將會是一股不可忽視的潮流。也期待粉經典設計的出現以及設計流派的形成。更多的設計理念在不斷的沖擊粉人們的傳統思維。生態、綠色、環保、智能、人文……，多種新思維、新概念都在為酒店的室內設計提供發展的天地，展望未來，任重道遠。

【參考文獻】

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關鍵詞：中國古典園林美學、現代室內裝飾設計、造園手法

中國古典園林藝術在現代室內空間設計應用中的研究目的與意義

現代室內空間裝飾設計要面對時代的發展就必須創新，要充分表達人們的情感需求。人類最初的勞動，正是針對人們最普通最基本的需要展開的，幾千年來不同的民族、不同的地理環境沉淀了不同的文化，室內本土化設計也應符合不同民族需要。室內設計作為一門學科日益受到人們的重視和廣泛的認可，這就要求我們從社會文化中汲取養分，把中國古典園林藝術思想運用到室內空間裝飾設計中將傳統文化回歸，從現代設計環境下，演義出本民族設計文化。

1.是探索建立帶有民族內涵的現代室內空間設計文化的需要：

近些年，隨著公眾生態意識的不斷增強和技術手段的不斷改進，人們對于生活品味要求越來越高，生態自然的生活方式逐步滲透到生活的方方面面。中國園林藝術具有悠久的歷史、深厚的文化內涵以及自然樸實的美學特征，他的理念對現代室內設計的影響與啟示是多方面的。

中國古典園林造園理念內涵豐富、意義深遠，它強調要順應自然、因地制宜的規劃和設計，并巧妙地處理人與自然的沖突，以獲得和諧的生活環境。在現代室內設計中運用傳統建筑文化以及其美學思想，對現代室內設計具有積極的指導作用。

2.是營造帶有民族特征室內空間設計形式、塑造現代中式設計文化的必然選擇

近代由于中國政治、經濟、文化等受到了西方嚴重的沖擊，一味的模仿西方設計，而迷失了自我的方向。隨著西方設計理論和思潮的涌入，城市化加速發展及過度開發帶來的經濟效益，令我們失去了古代人造園的執著與寧靜，也失去了古代文人對平和心境、如詩意境的追求，更使設計缺乏文化內涵，流于形式，忽視對心靈的關注。

在現代社會的日漸進步和人類物質水平不斷提高的影響下，人們對室內空間的物質和精神功能有了新的理解。現代室內裝飾設計的物質功能已不再是設計的唯一要素，民族化、個性化和多樣化的需求愈來愈引起足夠的重視，中國園林文化是中國傳統文化精髓的一個重要組成部分，它的產生與流傳已足以證明它頑強的生命力以及與社會生活息息相關的血脈關系。因此，把它引入現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文化的繼承與發展。我們只有更深入地了解、學習傳統文化，并將其運用到當代的設計中，既著眼未來又尊重傳統，才能尋找到適合我們的人文居住方式，把我國傳統文化傳承下去。

中國古典園林的藝術表現形式及造園手法分析

中國古典園林的藝術表現形式為自然山水式園林，源于自然，而高于自然，把人工美和自然美巧妙地相結合。從而真正的做到“雖由人作，宛自天開。”通過對空間的序列化處理分隔而使其融入自然的布局，順應自然和師法自然是中國古典園林所遵循的藝術表現形式。另外，與當時的哲學理念是分不開的，樸素的自然辯證思想在造園方面的體現也是師法自然、順應自然。

空間布局是影響到造園的整體結構關系的全局性問題。中國古典園林的空間布局具有多空間、多視點和連續性變化等特點，以小見大。為了豐富空間美感，采用借景、分景、隔景、障景、等手法來布局空間、組織空間和創造空間。中國古典園林的景觀形態構成的基本要素包括空間序列的布局、邊界的空間構成、內外空間的流動和空間的景深，其景物高低錯落，前后變化都存在著一種和諧有機的空間關系，具有多空間多景物連續變化的特點。無論是獨立的單體空間還是空間的序列布局都沿循一定的軸線，如空間組織關系在統一中式變化，在均衡中求突破，通過對比和襯托使空間主次清晰明了。

中國古典園林從內在的氣質和外在的環境要素著手造園，疊山筑石、庭園理水、花木配置、經營建筑，各個要素之間互為景觀相互映襯，使其達到共通融合，以求達到物境、情境、意境的完美統一。

中國古典園林藝術在現代室內裝飾設計中的運用

自然觀是指人們對自然的看法，中國古典園林乃至現代園林藝術始終把如何處理好的內外空間的關系放在重要的地位。如園林中的亭、臺、廳、榭、欄等都是置身于山水之間，其目的就是與自然環境融合在一起，既能得到自然環境之映襯，又能成為整體環境中的一部分。堆山疊石在我國傳統造園中占十分重要的地位，山石是對自然山石的藝術摹寫，它不僅師法于自然，而且還聚集著設計者的藝術創造。“片山有致，寸石生情”說明山石兼備自然山石的形神外，還可以具有傳情的作用。水是設計中常用的要素，水面能使人感到開朗寧靜，若整個室內以水為中心，便形成一種內聚的格局，若分散用水則是用化整為零的方法把水面割成互相連通的若干小塊，這樣便可因水的來去無源流而產生隱約迷離和不可窮盡的幻覺，給人以深邃藏幽的感覺。花木以直接觀賞為多，同時借花木間接地抒發某種意境和情趣。通過嗅覺可以讓人未見其花先嗅到其香，給人以舒適放松感，植物的花香遠比化學形成的花香來的更讓人嗅覺的滿足。室內多種盆栽，起到點綴的作用，同時透過枝葉扶疏的網絡去看某一景物使其更加具有含蓄感。設計中加上建筑構件起到了裝飾和符合人體工程學作用，滿足了使用者視覺效果及除美學外的功能性使用，滿足了使用者的心理和生理需求。

1.中國古典園林空間布局在現代室內裝飾設計中的運用

中國古典園林受哲學思想“天人合一”的影響，體現人與自然界的和諧，源于自然，高于自然，把人工美與自然美巧妙的結合，運用傳統造園中障景、框景、對景、借景及欲揚先抑、步移景異等基本手法表達藝術意境，追求自然美。園林藝術的關鍵在于“景”，為了求得移步異景、意境的深遠并引人入勝。“曲徑通幽”給人以曲折、狹長之感，可以借助大小的對比以及開敞和封閉的對比而使人有心曠神怡之感。現代室內裝飾設計中，空間設計是整個室內設計中的核心和主體，因為空間設計中，要對室內空間分隔合理，使得各室內功能空間完整而又豐富多變。同時在平面關系上要緊湊，要考慮細致入微，使得建筑的實用率提高。空間處理的合理性能影響到人們的生活、工作生產活動。現代室內設計借用古典園林“曲徑通幽”而后“豁然開朗”每經過一次曲折，便可以產生一種新的領域感，而隨著不同的時空變換，便會使人產生一種玩味不盡的妙趣避免一覽無余。在室內裝飾設計中合理恰當的利用花窗、門、掛落等裝飾構件，形成半開敞的空間，將室外景致“借入”室內，形成無中生有，使得主要空間，過度空間，次要空間有機的結合起來，運用不同的色彩搭配，表達室內造型的美感，起到豐富造型、突出使用功能、表現室內不同氣氛和性格的作用，增強整個室內的藝術效果，這種層次與滲透讓近景、中景、遠景，層層景致都各自獨立又統一在整體系統之下，能夠反映出居住者的情操，能夠直接或間接地影響使用者的精神、情緒以及心理活動。

2.意境的創造在現代室內裝飾設計中的運用

文學藝術的運用可體現在為室內提名，例如中國古代園林中為每個宅院和每個亭、臺、廳、榭、欄都有不一樣的名字，從中體會到不一樣的意境效果，以及像我國古代詩人是以一首詩做整個園林的名號或匾額的提名，即富有詩意又很貼近此時此景，我國文學藝術博大精深，在設計者設計的時候要以文學色彩貫通，才會給人以遐想的空間與空間寫照。文學藝術的運用使得現代室內裝飾設計已被賦予新的含義。對建筑內部固定表面的裝飾和可以移動的布置所做的表面的、視覺的整體效果設計，偏重于對室內地面、墻面、天花等界面的藝術處理，同時兼顧門、窗、家具、簾幔、地毯、燈具、陳設等精心構思。是符合現代人們追求形式的民族化、個性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。

3.現代材料在現代室內裝飾設計中的運用

貝律銘先生深清中國古典園林，在他的設計中常運用具有傳統內涵精神的竹子作為視覺元素，同時結合現代的燈光、石材、玻璃等設計元素，成為中國古典園林藝術與現代室內裝飾設計相結合最好的典范示例。

正是源于現代人對現代都市喧鬧的厭倦，使現代人越來越深刻地體會到返璞歸真的可貴，大膽地利用磚石、木材、金屬復合材料等現代材料。意在顯示素材的肌理效果或原材料的本來面貌，加以精密的打磨，或是像透過濾色鏡看材質一樣的傾注視覺的材料運用。這種空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，他牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、回歸自然的情緒得到補償。對材料的肌理效果和質感的重視，更令人感受到一種自然的柔情和生命的韻律。

結論

現代室內裝飾設計中的傳統文化元素與現代文化的相融合是一個不斷發展和互動的過程，室內裝飾設計中真正的“中國味”不是停留在表面效果追求形似，而是講求神似的追求意境，具有深厚的文化底蘊，中式風格并不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代文化元素與傳統文化元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間。我們在看待中國古典園林造園理念和現代的建筑室內設計時，不僅要看到它的形式，更要看到創造這種形式的思想、精神、和哲理，對待祖先留給我們的寶貴遺產，怎樣利用并加以發揚光大，這是我們今天急需研究的課題。中華民族能夠創造出輝煌的過去，相信也必將創造出美好的未來。

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