序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇裝飾藝術設計范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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關鍵詞：現代酒店；功能區域；藝術設計

中圖分類號：J525.1　文獻標識碼：A　文章編號：1000-8136(2010)15-0127-02

1　前言

隨著現代社會經濟的發展，對外城市形象的展示以及城市公共環境品質的提高逐漸被人們所重視。酒店作為一種存在的實體，它所具有的并不單是因為它是一個場所，而是它將整個社會的狀態進行了一種交流，從而形成一股強大的趨向。特別是建筑立面的裝飾作為城市形象最為直觀的體現，它的設計尤為重要。

2　酒店的裝修風格

酒店裝飾藝術以裝飾美化酒店環境為目的，是一門涉及多學科領域的復合性學科。現代裝飾的概念，已將裝飾視為環境藝術的一個組成部分，它服務于建筑空間環境意境及氣氛的表現，且其表現形式多種多樣。酒店的裝飾藝術形式幾乎涉及到所有的造型藝術形式，這些形式被應用到酒店建筑各種實體和各個空間的環境之中。現代酒店的類型、風格、規模、等級不同，但其室內空間規劃及功能劃分均需遵循設計的基本原則，那就是各部分空間設計分區明確、層次清晰、相互間的聯系密切、配套設施齊全、裝修品質精良，突出強調酒店文化與設計內涵的有機結合。

3　酒店裝飾區域

酒店裝飾藝術的形式多種多樣，變化無窮，但由于它具有建筑、藝術、功能等多重性格，使許多裝飾藝術形式屬性模糊。為便于研究和分析，有必要先確立分類原則，而后再介紹設計原則，隨著時代潮流與市場需求的變遷，裝飾藝術形式也隨之發展和變化。如果采用簡單的、固定的分類法，勢必不利于裝飾藝術形式的發展。在建筑裝飾行業中，有一種分類法叫定價分類，勢必不利于裝飾藝術的定位點，分形態、材料性質、運動狀態、裝飾目的和作用等，按一般習慣往往將定位點落到裝飾藝術品的形態上，按形態來進行分類，如雕塑屬三維立體形態。分為一類；壁飾屬二維平面形態。也分為一類。如此等等。這種分類法因為沒有從建筑環境特征和功能要求出發，只是單一地以藝術品形態來分，對于酒店裝飾就很不明確。因為各類酒店有相對市場需求的各種營銷方式，各種規模、級別的酒店，對裝飾要求又有不同的目的與標準；而每一個酒店內外環境又劃分了許多功能區域，每一功能區對裝飾藝術又有不同的裝飾要求，’所以，為切實符合不同酒店裝飾特點，將分類定位在裝飾目的和作用方面，概念會比較清晰。如按前廳裝飾藝術、客房裝飾藝術、餐廳裝飾藝術以及陳設藝術等來進行分類，裝飾目的就比較明確，便于研究，條理性、實用性也較強。

4　酒店裝飾設計

酒店裝飾藝術的形式雖多，但在設計上還是有其一定的規律和原則可供遵循。所謂設計原則，即設計必須具有的設計素養，包括環境意識、整體設計思想、時代特征表現和機能性觀念等四個方面。

4.1　環境意識

酒店環境包括建筑外部空間環境與內部主間環境兩大部分。外部空間環境裝飾，包括庭園綠化、建筑小品、雕塑、標志標牌等。所謂外部環境設計的環境敵識，要求設計者在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果既能做建筑的背景與補充，又可為客人提供享用的半私密性空間；既與大環境呼應，又突出酒店本身的特點，如酒店外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的空間環境及造型，必須與酒店總體建筑有內在的默契，這樣的設計才有助于提高酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，肩負著體現酒店風格、檔次和營造氣氛等重任，既需滿足各種使用功能，又凝聚著各種文化、藝術的感染力。對裝飾藝術設計者來說，酒店的內環境裝飾是各種裝飾藝術形式和各種設計思潮表現的舞臺。設計者不僅要在環境意識上重視對不同功能的各部分空間形態的研究，還應按人類工程學原理與環境心理學來構思各功能區域的裝飾主題，包括環境的比例尺度、環境的色彩與環境的質感等；各種裝飾藝術品及各種裝飾形式，都應在它們的制約下積極地去適應。否則就會喧賓奪主，破壞建筑時空環境的氣氛和情調。

4.2　整體設計思想

酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法與類型。但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計者應具有整體設計思想。所謂整體設計思想，包含以下三方面的內容：

(1)對建筑環境的意境有統一的設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環，境中裝飾設計的統一依據和原則。

(2)裝飾的規劃，即考慮在整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少裝飾藝術品才適度、得體。

(3)對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。

4.3　時代特征

酒店是時代的產物，也可以說是時代技術水平與藝術思潮的窗口。現代酒店不論大小都在力求創新發展，裝飾藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的丁藝及材料；另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。

4.4　機能性觀念

酒店裝飾藝術從某種意義上講，也是功能與文化完美結合的產物。酒店建筑因裝飾藝術的參與，而被看作是一種文化和藝術。旅客在酒店享受方便、舒適服務的同時，也感受到文化的魅力。體會到美的溫弊。裝飾藝術可使酒店功能布局更為合理，市場定位更為明確。從設計而言，上述思想叫機能性觀念，即裝飾藝術要服務于應用；從酒店功能而言，所謂機能性觀念，表現為裝飾必須與文化功能相統一。與經濟功能相統一，與酒店星級、風格和市場定位相統一。

5　酒店配套設施

酒店設計是集住宿、餐飲、商務活動、娛樂、辦公等于一體的綜合性環境設計。設計中應根據酒店功能與分區規劃，對酒店的出入交通、大堂、門廳、康樂休閑場所、餐廳、客房、會議室(廳)、配套設施及景觀綠化做統籌考慮，

目前，閏際上流行的劃分酒店等級的方法是星級制。該標準把酒店劃分為5個等級，用星號作為標志，星級越高則等級越高。一星、二星屑經濟型酒店。三星屑中檔酒店，四星是高級酒店，五星是豪華型酒店。一、二星級酒店只是滿足客人進店后的一般需求，提供膳食、住宿的簡單服務。三星級酒店是滿足客人進店后膳食、住宿、娛樂的享受需要，四星級酒店是滿足客人膳食，住宿、娛樂、健身、社會的需要，三、四、五星級酒店必須體現㈩高級酒店的服務完整性。

酒店星級的形成條件，一方面取決于各種配套設施等硬件，另一方面取決于裝飾布置藝術水準的表露。如風格、氣氛、特色的體現，通過酒店餐飲和客房方面的裝飾情況，一般可初步判斷酒店星級檔次的高低。

酒店的星級越高，餐飲的配套設施完善程度越高，規模越大。如三星級以上酒店，就有分別設置的中餐廳、西餐廳、咖啡廳、宴會廳和正式酒吧。同時很講究風格情調，餐廳體現溫暖清新、宴會廳氣氛熱烈、咖啡廳輕松優美、酒吧自由活潑。隨著星級的提高，裝飾內容越多，要求也越高，其內容包括室內環境渲染、家具形式和布置、燈飾、窗簾、掛畫、綠色盆栽、裝飾織物、鮮花裝飾品及陳列的精美盛器與工藝品等。

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河南職業技術學院環境藝術工程系河南鄭州450046

摘要 現代酒店的裝飾藝術設計對酒店的美學研究，以及酒店的設計發展具有重要的意義。本文簡單介紹了現代酒店區域裝飾藝術設計風格，針對現代酒店裝飾藝術設計的原則，以及現代酒店裝飾藝術設計的發展方向進行了深入的探討和分析。

關鍵詞 酒店；裝飾藝術；研究分析

0 引言

酒店裝飾藝術設計是一門獨立的藝術，優秀的酒店裝飾設計能夠充分的展現酒店的文化魅力，營造完美的酒店服務環境，經過裝飾設計的酒店不僅是社會中的一個實體，也是現代社會發展的具體表現，無論是酒店裝飾藝術設計風格還是設計理念的改變，都能夠準確的反映出當前社會的發展狀態，是整個社會形象的最直觀的體現。

1 現代酒店的區域裝飾藝術設計風格

傳統的酒店裝飾藝術重視酒店布局的分類，遵循簡單固定的分類法，隨著社會經濟的快速發展，時代和市場需求發生了改變，傳統的酒店裝飾藝術已經不能滿足現代社會的要求，在這樣的時代背景下，酒店裝飾藝術得到了迅速的發展，改變了傳統設計的定位點，將設計裝飾的重點轉移到形態利用上，并逐漸成為現代酒店裝飾藝術設計的主流方法。

現代酒店裝飾設計藝術是一門獨立的藝術，具有極其深刻的內涵，主要的作用是美化酒店環境，通過幾何形態的相互組合和顏色的搭配，塑造酒店獨有的形象，體現酒店的經營理念，與此同時為酒店客人帶來視覺享受。

不同規模和類型的酒店對于酒店設計風格的要求不同，所以現代酒店裝飾藝術具有多種表現形式，在實際的裝飾設計過程中，具有極強的可塑性和目的性，現代酒店裝飾藝術設計主要是對酒店功能區的設計，主要將設計定位在功能區作用上，注重體現酒店格局的層次感和立體感，并針對功能區的具體內容進行細節的設計，利用設計理念的不同與設計材料的不同，準確的體現出酒店功能區的特點，提高了酒店裝飾藝術設計的實用性[1]。

2 現代酒店的裝飾藝術設計原則

2.1 以生態文明觀為基本核心

生態文明觀作為現代酒店裝飾藝術的設計原則，主張人與自然和諧相處，在大多數人眼中，現代酒店裝飾設計藝術只是普通的建筑工程，事實上現代酒店裝飾設計藝術具有極強的操作性。為了滿足生態文明建設的具體要求，基于生態文明觀的現代酒店裝飾設計藝術具有重要的實踐意義，在酒店裝飾設計的過程中，把生態建設當作主要的實現目標，考慮環境因素的影響，對于裝修過程中的人工活動進行有效的控制，充分利用酒店建筑現有的自然資源，運用科學合理的方法將自然條件與酒店裝飾藝術結合在一起，提高酒店建筑內部的生態調節能力，為客人創建清新自然的酒店服務環境[2]。

2.2 酒店外部空間環境裝飾設計

現代酒店裝飾設計藝術講究功能性，設計的主要空間環境分為酒店內部環境和酒店外部環境。酒店外部空間環境不僅是吸引客人的重要標志，也是反映酒店環境好壞的具體指標，所以對酒店外部空間環境的裝飾要更加細致，在酒店外部環境裝飾設計過程中，設計師要具有一定的自然意識，運用不同的設計手法，采用不同的設計元素，讓酒店外部環境裝飾與自然環境結合在一起，通過彼此的聯系互動體現酒店外部設計的整體結構，除此之外酒店的外部設計要符合人們的審美標準，在制定裝飾設計方案初期，要注重以人為本的設計理念，了解人們的需求和審美習慣，結合現代社會中的流行元素，豐富酒店外部空間環境的內容，充分發揮指標的參考作用。

2.3 酒店內部空間環境裝飾設計

與酒店外部空間環境裝飾設計相比，酒店內部空間環境的設計更為復雜，優秀的酒店裝飾設計方案不僅能夠體現酒店的文化魅力，還具有一定程度的感染力，所以在進行酒店內部環境裝飾設計之前，設計師要收集與酒店相關資料，掌握酒店建筑的內部設計結構，通過與酒店經營者的交流與溝通制定具體的設計方案，選擇設計材料，做到準確的把握酒店功能。在實際的裝飾設計過程中，要科學合理的分配酒店的內部空間，考慮每個微小因素對裝飾效果的影響，協調裝飾設計與建筑內部空間結構的關系，在最大限度上體現酒店的風格和服務理念，除此之外在裝飾設計的過程中，要從客人的具體感受出發，在保證空間私密性的基礎上，調節裝飾材料的顏色，合理劃分酒店內部結構，體現酒店服務的質感，營造酒店的檔次氛圍[3]。

2.4 現代酒店裝飾藝術設計思想

現代酒店裝飾設計的主要目標是提高酒店裝飾的實用性，盡管現代酒店裝飾設計有很多的形式，但是在實際的設計過程中，要充分的考慮到酒店的具體要求，根據酒店建筑的實際結構，運用整體的設計思想，保證酒店裝飾設計的完整性。現代酒店裝飾設計思想的主要表現是，酒店意境設計的統一，酒店裝飾設計的每一個細節都要符合酒店氛圍和情調的要求，保持酒店裝飾設計的核心原則，合理利用每一個裝飾設計的要素，與此同時要考慮內部空間設計以及空間配置的適度性，確保設計方案能夠呈現出大方的特點，去除設計過程中過于復雜的點，避免裝飾要素與材料堆積現象的發生。除此之外要對酒店環境做出統一的規劃，在保證裝飾效果符合視覺審美的基礎上，從裝飾整體體現出酒店的功能性和商業性，體現酒店設計的整體性和和諧性，并在最大限度上滿足客人的需求[4]。

2.5 現代酒店裝飾藝術設計的時代特征

每一個時代的酒店建筑都有其獨特的風格，隨著時代的不斷進步，酒店裝飾設計藝術也在不斷的創新和發展，現代酒店裝飾設計藝術具有極強的現代特征，準確的反映了時展和當今人們對于酒店事業的要求。現代酒店裝飾藝術設計的時代特征主要表現在建筑風格，以及建筑材料的使用上，在實際的裝修過程中，提倡資源的有效利用，所以設計師都會選擇可回收的裝修材料，與此同時在傳統的裝飾藝術設計基礎上，添加了大量的現代元素，豐富了酒店裝飾設計藝術的內容，讓現代酒店裝飾設計藝術披上了濃重的文化色彩，通過新舊裝飾觀念的融合，現代酒店裝飾藝術設計開創了設計的新空間，引領了全新的酒店裝飾設計風潮，充分體現了傳統文明精神的同時，突出了現代工藝的先進技術水平，表現了現代的科技文化特征[5]。

3 現代酒店的裝飾藝術設計未來發展方向

3.1 發展要求

通過上文的敘述，我們知道現代酒店裝飾設計不僅僅是一門設計藝術，也是結合酒店功能與文化的有效手段，現代酒店裝飾設計要想得到長遠的發展，就應該追隨時代進步的腳步，在大量的實踐嘗試中不斷創新，并將酒店裝飾藝術與時代文化完美的結合在一起。酒店的主要作用是讓游客體會到舒適的服務的同時，感受到酒店特有的文化魅力，作為酒店經營者要時刻關注酒店市場發展方向，加強與酒店游客的溝通，從最基本的層次了解游客的需求，然后制定酒店裝飾藝術設計方案，讓酒店的空間布局更加合理，并在最短的時間內發揚酒店的獨特文化屬性，找到酒店文化在市場發展中的定位，全面徹底的實現酒店的思想機能性，讓酒店裝飾藝術設計與酒店經濟發展，以及酒店服務觀念主旨結合在一起，實現酒店組成元素的形式統一，確保酒店裝飾藝術設計能夠在時展的長河中汲取精華，滿足時展的要求，繼而實現酒店裝飾藝術設計可持續發展的目標[6]。

3.2 發展方向

追求創新是酒店裝飾設計藝術的生命力，是酒店裝飾藝術設計的根本，受當下時展特色的影響，酒店裝飾設計逐漸向人性化和性能化方向發展。現代酒店裝飾藝術主要以人的需求為設計的出發點，滿足當下人們需要的同時，在現有基礎上不斷進行創新，出現了各種各樣的裝飾手法和服務形式，充分顯示了現代酒店裝飾設計的精神內涵。現代酒店裝飾設計帶有濃重的現代科技文化色彩，同時通過現代科技材料的應用，大大提高了現代酒店裝飾藝術設計的實用性和功能性，體現了現代社會發展的主要思想，以及人們想要貼近大自然的廣闊情懷[7]。

4 結論

綜上所述，現代酒店裝飾藝術設計是時展的產物，具有濃厚的現代文化特征。酒店裝飾藝術設計具有深刻的內涵，其內容的豐富程度大大超過了我們的想象，作為酒店裝飾設計師，要想不斷充實酒店裝飾藝術設計的知識，就要閱讀大量的相關文獻，并在實踐過程中研究各種裝飾形式的酒店建筑，積累知識的同時提高欣賞能力，繼而實現提高設計能力的目標。

參考文獻

[1]俞亦錄.淺談現代酒店裝飾藝術設計[J].中小企業管理與科技(下旬刊)，2012（04）：178-179.

[2]邵宇.仿生設計在現代精品旅游度假酒店室內裝飾藝術設計中的應用[D].昆明理工大學，2013.

[3]劉思遠.主題酒店室內空間中的“中式元素”陳設設計研究[D].東北師范大學，2013.

[4]周斌.農墾地區原生態文化在酒店室內設計中的應用研究[D].沈陽建筑大學，2013.

[5]柯蕓筠.現代裝飾材料在新中式風格酒店設計中的運用[D].安徽工程大學，2013.

[6]黃勇.試論現代漢字藝術設計中的裝飾語意[J].現代裝飾(理論)，2015（07）：86.

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關鍵詞：現代酒店；裝飾；設計

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

引言：

隨著現代社會經濟的發展，對外城市形象的展示以及城市公共環境品質的提高逐漸被人們所重視。酒店作為一種存在的實體，它所具有的并不單是因為它是一個場所，而是它將整個社會的狀態進行了一種交流，從而形成一股強大的趨向。特別是建筑立面的裝飾作為城市形象最為直觀的體現，它的設計尤為重要。

酒店的裝修風格

酒店裝飾藝術以裝飾美化酒店環境為目的，是一門涉及多學科領域的復合性學科。現代裝飾的概念，已將裝飾視為環境藝術的一個組成部分，它服務于建筑空間環境意境及氣氛的表現，且其表現形式多種多樣。酒店的裝飾藝術形式幾乎涉及到所有的造型藝術形式，這些形式被應用到酒店建筑各種實體和各個空間的環境之中。現代酒店的類型、風格、規模、等級不同，但其室內空間規劃及功能劃分均需遵循設計的基本原則，那就是各部分空間設計分區明確、層次清晰、相互間的聯系密切、配套設施齊全、裝修品質精良，突出強調酒店文化與設計內涵的有機結合。

酒店裝飾設計基本規律

現在酒店裝飾藝術存在各式各樣的形式，但在設計上還得遵循一定的規律和原則。所謂的設計原則，就是設計必須具有設計的素養，其中包括整體設計思想、環境意識、時代特征表現和機能性觀念等幾個方面。

酒店環境可以分為建筑外部空間環境與內部空間環境兩大部分。外部空間的環境，包括庭園綠化、雕塑、建筑小品、標志標牌等。外部環境設計的環境裝飾，設計師需在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果不僅能作為建筑的背景與補充，又可以為客人提供享用的半私密性空間；既可與大環境呼應，又可突出酒店本身的特色，如酒店的外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的造型及空間環境，必須和酒店總體上的建筑風格有內在的默契，此類的設計才有助于提升酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，要求體現出酒店風格、檔次和營造氣氛等，不僅要滿足各類的使用功能，還要有凝聚各種文化、藝術的感染力。對于裝飾藝術設計師來講，酒店的內環境裝飾是各類裝飾藝術形式和各類設計思潮表現的舞臺。設計師不僅要在環境意識上重視對不同功能的各部分空間形態的研究，還需按人類工程學原理與環境心理學來構思各功能區域的裝飾主題，其中包括環境的比例尺度、環境的色彩與環境的質感等。各類裝飾藝術品及各種裝飾形式，都應在它們的制約下積極地去適應。

酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法、類型，但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計師應具有整體的設計思想。所謂整體設計思想，主要包含三方面的內容：①對建筑環境的意境有統一設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環境中裝飾設計的統一依據和原則。②酒店裝飾的規劃，設計師應考慮整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少的裝飾藝術品才適度、得體。③對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符合格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。

酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。酒店是時代的產物，也可以說酒店是時代技術水平與藝術思潮的窗口。現代酒店不分大小都在力求創新、發展，裝飾的藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面酒店可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的工藝及材料，另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。

酒店裝飾設計

酒店裝飾藝術的形式雖多，但在設計上還是有其一定的規律和原則可供遵循。所謂設計原則，即設計必須具有的設計素養，包括環境意識、整體設計思想、時代特征表現和機能性觀念等四個方面。

1. 環境意識

酒店環境包括建筑外部空間環境與內部主間環境兩大部分。外部空間環境裝飾，包括庭園綠化、建筑小品、雕塑、標志標牌等。所謂外部環境設計的環境意識，要求設計者在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果既能做建筑的背景與補充，又可為客人提供享用的半私密性空間；既與大環境呼應，又突出酒店本身的特點，如酒店外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的空間環境及造型，必須與酒店總體建筑有內在的默契，這樣的設計才有助于提高酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，肩負著體現酒店風格、檔次和營造氣氛等重任，既需滿足各種使用功能，又凝聚著各種文化、藝術的感染力。

2. 整體設計思想

酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法與類型，但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計者應具有整體設計思想。所謂整體設計思想，包含以下三方面的內容：

（1）對建筑環境的意境有統一的設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環境中裝飾設計的統一依據和原則。

（2）裝飾的規劃，即考慮在整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少裝飾藝術品才適度、得體。

（3）對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。

3. 時代特征

酒店是時代的產物，也可以說是時代技術水平與藝術思潮的窗口。現代酒店不論大小都在力求創新發展，裝飾藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的工藝及材料；另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。

4. 機能性觀念

酒店裝飾藝術從某種意義上講，也是功能與文化完美結合的產物。酒店建筑因裝飾藝術的參與，而被看作是一種文化和藝術。旅客在酒店享受方便、舒適服務的同時，也感受到文化的魅力，體會到美的溫馨。裝飾藝術可使酒店功能布局更為合理，市場定位更為明確。從設計而言，上述思想叫機能性觀念，即裝飾藝術要服務于應用；從酒店功能而言，所謂機能性觀念，表現為裝飾必須與文化功能相統一，與經濟功能相統一，與酒店星級、風格和市場定位相統一。

結束語：

現代酒店裝飾設計有待設計師探索、學習的內容相當豐富，我們需要不斷地充實、完善，這是一個循序漸進的過程。因此，我們在學習過程中需參考大量相關專業書籍與圖冊資料，結合實地參觀優秀的星級酒店，增加感性認識，琢磨研究各式各樣的裝飾風格和特點，并考察新工藝、新材料的發展情況，觀摩體會各種藝術品、觀賞品的裝飾效果、品位，拓寬視野、積累信息、提高素質，使設計作品逐步走向成熟。

參考文獻：

[1] 羅思敏.由客棧到酒店———淺議酒店裝飾設計的發展[J].廣東建筑裝飾，2006(4).

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關鍵詞：拼布藝術；裝飾藝術設計；色彩

拼布是一種具有觀賞性和實用性的工藝，一般情況下，是按照一定的規律，把零碎的布塊進行拼接，并且按照一定的構圖使其具有一種色彩上的美感。在裝飾藝術設計中，可以設計成單純的欣賞性藝術品，如：壁掛和畫作等等，都可以利用拼布藝術來裝飾，也可以制作一些實用性的物品，如：被套、手提袋以及杯墊等等，都可以利用拼布加工而成。目前在當今的社會中，拼布藝術在有心人士和愛好者的宣傳下，拼布藝術的色彩之美逐漸的引起了人們的注意，逐漸把拼布藝術融入到了在一些復古情懷的裝飾設計中。拼布藝術不是將各種布塊簡單的裁剪縫合，而是要通過創意發揮和豐富的想象離，再加上嫻熟的手工藝來完成整個拼布的過程。[1]

1 簡潔大方的色彩，突出了拼布家用飾品的清新淡雅之美

19世紀美國馬里蘭州巴爾的摩市是巴爾摩拼布的起源地，它的拼布藝術主要是以白色的不作為背景，采用不同色彩，如：紅色和綠色等鮮艷的色彩，進行各種各樣形式不一的花草圖案拼合。白色的背景突出了鮮艷顏色的拼布，令人感受到一種大自然的美感。同時在拼接的基礎上，有運用了大量的刺繡技法，令裝飾設計作品更加精致。另外優勢作品除了具有色彩之美外，還呈現出層次感和機理之美。如：巴爾摩市送給新娘結婚的珍貴禮物——摩拼布被子，做工精細，色彩清新淡雅，使整個作品充滿溫馨的感覺。而拼布的拼貼技法非常簡單，但是圖形的變化卻相當豐富，具有很強的層次感。如：夏威夷的拼布，一般情況下，都是單色調的面料。摩市的拼布一樣，背景布的主要色彩是以白色，然后再把各種各樣的色彩拼貼到一個對稱的適合紋樣為主的圖案上。它體現了一種簡約時尚，形式簡潔的形式。另外，在家用裝飾設計中，拼布藝術的編織技法上，也運用了大量的色彩，按照一定的組織規律，通過把不同質地的面料加工成布條后，重新組織布條。在三原的基礎上，進行色彩的變化和協調。用編織技法形成的拼布藝術作品，其經緯組織相對較少，通過平紋組織和斜紋組織的運用，在視覺上，產生了極其鮮明的條形紋理變化，增加了線面的肌理美感，在質地變化上，使拼布面料產生肌理美。使拼布藝術具有了一種韻律和節奏之感，充分的體現了拼布藝術的色彩之美，拼布布料具有一種干凈、整潔的美感。同時，由于不同質地的面料形成了一種獨具特色、層次變化豐富的特點，在色彩上更加具有大方立體的美感。[2]

2 豐富多彩的色彩美感，突出了拼布畫作的爭芳斗艷之美

目前，很多人依舊認為，拼布藝術是一種靜態的美感，只是在一個平面上穿針引線，是一個拼貼的組合。而拼布藝術不單單具有靜態的美感，也充滿動感，甚至有的還是三維的。如：金媛善的拼布藝術作品《百花爭艷》，具有一種流動的美感，能夠令人聯想到：在夜空中，一簇簇正在燦爛綻放的煙花，整個拼布藝術作品上，充滿了動感，讓人眼前一亮。在如：《姹紫嫣紅》這幅拼布藝術作品上，通過鮮艷夸張的色彩運用，生動形象的呈現出一幅韓國國旗太極八卦圖的創造性。作品不斷精巧別致，還充滿了個性，是作品具有一種激情和沖擊力的視覺語言，具有了一種獨特的藝術魅力。另外她的《念想》拼布藝術作品中，迎著光線，從背面可以看成是一層擺白布，朦朧中滲透著正面的五彩斑斕，令人折服這幅作品獨具匠心。而在拼布藝術作品中的五彩線中，不單單是視覺上的沖擊，同時也具有深刻的文化含義，可以傳遞愛，如：《母親的愛》。在我國很多民族中，都有拼布這項傳統的民間藝術形式，而每個民族的圖案都有一定的含義。如：苗族做錢字紋圖案，代表的事希望自己的子女全部幸福吉祥，而侗族則代表的是在東西南北的邪氣不要進來。另外，在一些壁飾中，拼布藝術以四邊形元素為基礎，拼接一些顏色鮮艷，花色細小的碎布，色塊之間區分明顯，整體色彩鮮亮，顏色的對比不大，呈現出一種高純度的顏色。因此，經過這樣的搭配，就像是各種各樣的花朵，整齊的排列在一片花海中，豐富而又靈動。

3 在拼布韻律和節奏中，裝飾設計中具有個性色彩之美

韻律和節奏在視覺反映中，一個造型形態的內部構成元素，是由它呈現出來的風格表現出來的。而韻律和節奏在音樂中，具有輕柔和緩、激烈躍動的特點，主要體現了主旋律。音階差距越大，節奏感就越強同時，在視覺上，各個元素之間的結構形式體現會出一定的韻律感。而在裝飾藝術中，節奏感隨著形態之間變化的大小，也進行相應的變化，如：色彩的節奏感隨著形態的差距會有相應的變化，即：形態的差距越大，節奏感就越強。而拼布藝術具有不同的質地面料，一般情況下，會有豐富不同的花色。在色彩的表現上，各種色彩搭配的面料決定了拼布的色調，進而利用這些零碎的各種各樣的花色的面料，重新組合形成了拼布藝術作品豐富的變化。如：有的作品分為神色和淺色兩種色調。淺色具有清爽溫婉的感覺，而深色則具有穩重大氣的感覺。無論哪種色調，都有不同花色的選用，從而也具有不同身前的顏色變換，從整幅作品來看，在同一個色調里面，雖然它們的變化柔和舒緩，但是它的節奏是歡快躍動的，通過隨意的拼貼后，這些不同顏色、形狀的布片會形成不同的視覺效果。再如：在一些編織包上，用裁刀把顏色自然多變的美式蠟染布才成等寬的布條，然后進行編織，能夠使一種色彩變成層次清楚，花色明顯的編織包，有了另外一種色彩感覺，各種花色和色調編織交錯，花色隱晦，增強了色彩的飽滿感，加強了編織包的整體感，同時又多了一層韻律和靈動感。[3]

4 總結

拼布藝術的宗旨是物盡其用，變廢為寶。人們通過自己的聰明才智，把一塊塊細小的零碎的布片，通過靈巧的雙手重新拼接成了一幅幅美麗的藝術品。是裝飾藝術更加具有了具有神韻和自然之美。

參考文獻：

[1] 劉琦.“布納巧工——拼布藝術展”綜述[J].藝術設計研究，2010（04）.

[2] 王旭娟.淺析拼布藝術之美[J].文教資料，2009（22）.

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傳統民居裝飾的概述

傳統民居裝飾是建立在傳統民居建筑物上的一種獨特的藝術表現形式，民居裝飾是人們在長期的追求物質生活的過程中形成的。起初的民居只是為了起到遮風擋雨的作用，比較注重實用性。但隨著人們生活水平的不斷提高，人們逐漸開始追求民居的美觀性，對民居進行不同風格的裝飾。由于受到地理條件和環境因素的影響，不同地區的傳統民居裝飾也有所不同，比如在普通的農家小院中，民居裝飾主要呈現出得是簡單和純樸的特點，表達人們對于農家小院的熱愛和喜愛之情。而在一些少數民族地區，民居裝飾則大多表現出的是民族的特色，例如傣族用竹子編壁畫，苗族的木質吊腳樓等。

傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的價值——以湘南傳統民居為例

1.人文價值

為了讓人們的生活環境充分的體現出地域文化和獨特魅力，人們往往在現代的環境藝術設計中加入傳統民居裝飾。充分運用傳統民居裝飾可以更加的顯現現代環境設計中的人文價值，中國人對傳統民居裝飾具有特殊的情懷，傳統民居裝飾能夠體現人民的文化意識。例如，國家的鳥巢體育館以冰裂紋陶瓷為設計靈感，冰裂紋式的設計理念使得體育館更具文化魅力，同時也給人一種簡約大方的感覺。將傳統民居裝飾與現代環境藝術設計有機的結合到一起，能夠增加人們對于傳統民居招生的深入了解，也滿足人們在現代環境藝術設計中對于審美的要求，同時有利于促進傳統民居裝飾和現代環境藝術設計的共同發展。

2.社會價值

隨著經濟的發展和生活水平的提高，人們的生活壓力也越來越大，在每天快節奏的生活方式下，人們越來越懷念過去純樸、簡單的生活，但是時間是不可能倒回的，所以人們往往通過在現代環境設計中加入傳統民居裝飾來表達自己的情感。將傳統民居裝飾與現代環境藝術設計相結合，能夠充分體現社會價值和社會情感。傳統民居裝飾受到不同區域的影響，存在著一定的差異性，所以設計者應該注意不同地區的民居裝飾特點，在現代環境藝術設計中充分體現傳統民居裝飾的差異性。傳統民居裝飾與現代環境藝術設計的結合對社會價值和社會情感的體現具有重要作用。

傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的文化訴求及應用原則

1.傳統民居裝飾在現代環境藝術設計的文化訴求

傳統民居裝飾帶有樸實厚重的自然氣息，在現代環境藝術設計中融入傳統民居裝飾的自然氣息有利于表現地方特色和民族文化。在現代的環境藝術設計中應該積極加入當地的民俗特色，表現人們真實的生活狀態，寄托人們對當地文化的熱愛之情，緩解人們的生活壓力。這樣不僅有利于向全世界展示獨具魅力的中華文化，也能夠讓世界對中國的風土人情和地域特色有更深入的了解。

2.適度性原則

適度性原則是傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的一項重要原則，所謂的適度性就是指在現代環境藝術設計中，不僅僅要準確的掌握和了解傳統民居裝飾的的文化內涵，而且也有注意結合當地的文化特色和實際情況，加入適度的傳統民居裝飾元素，不可漫無目的的盲目添加，這樣只會起到適得其反的作用。適度性原則有利于規范現代環境藝術設計中的傳統民居裝飾，能夠使得傳統民居裝飾發揮出最大的作用，更好的體現出現代環境藝術設計中的價值。

3.合理性原則

合理性原則要求在現代環境藝術中融入傳統民居裝飾要遵循客觀規律，避免出現盲目性和隨意性。第一，要注意合理選材。傳統民居裝飾大多以自然元素為主，其中以泥土、木頭和石頭最為常見。而現代環境藝術設計中則大都運用一些新型材料和工業元素，因為這些元素都不具備自然樸實的特征，所以在特定的環境中往往會出現不適應的現象。第二，要注重技術方面的合理性。在現代環境藝術設計中要對傳統民居裝飾中的藝術手法進行借鑒和保留，如木雕和石雕等，這些都是具有傳統民族文化的獨特藝術。

4.適合性原則

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（一）培養學生的審美能力是藝術類教師的首要職責

因裝飾藝術是設計類學科的基礎課程，藝術審美教育主要是在培養學生感受美、鑒賞美和創造美的過程中形成正確的審美判斷力，對自然界中千變萬化的美的形態結構和藝術品的形態、形式、風格具有鑒賞、識別能力。這涉及提高人的審美感受力、情感力、想象力與理解力，它們之間的相互協調融合，才能達到對美的欣賞力和創造力。因此，裝飾藝術教學要求教師首先課前要充分做好準備，可以提供各種形象直觀的教學手段，如影視、傳統裝飾工藝實操錄象、范畫、參觀等引導學生增加直觀形象感受，激發學生的好奇心和想象力，提高其審美能力。其次，要讓學生接觸大量高水平的名人藝術作品，豐富學生的形象貯存；也可以課后進行課業專題展，進行交流和鑒賞，同時也更好地為下一屆的學生奠定審美基礎；也可以帶領學生參觀定期展覽。第三，要培養學生懂得鑒賞傳統文化的美，欣賞大自然的美，并在自然與生活中尋找美、發現美，并把這些美的因素運用到裝飾藝術設計作品中，使美的元素來源生活、創造生活、服務生活。第四，教師不要急于用簡單的講解代替學生的感悟和認識，應當通過比較、討論、實踐等方法，引導學生體驗、思考、鑒別、判斷，努力提高其審美能力。多多給學生感悟藝術作品的機會，引導學生學生獨立思考、大膽想象，比如中西傳統裝飾藝術的案例分析，現代裝飾藝術的案例分析，或操作示范等來提高學生的興趣度，學生才會主動參與其中，讓學生受到良好的藝術熏陶，提高審美素養，發揮他們的審美創造能力。

（二）培養學生自主實踐與產業相結合的能力

隨著時代的進步、科技的發展、新觀念的涌現，要求裝飾藝術設計教育與其他學科教育的相互交叉、互動互補，提供豐富有趣的、多元化的藝術創作活動。相關學科的合理整合，拓寬了學生知識面，提高學生思考和解決問題的能力。在我們的實踐教學過程中，要不斷嘗試與產業項目設計相結合，裝飾藝術來源于生活，但要高于生活，裝飾藝術的設計宗旨是為了美化我們的生活和豐富我們人類的物質生活和精神生活而創造和營建未來的生活環境，以“美化”為最終目的。裝飾藝術設計課程可以與相關企業及項目聯合，為學生提供相應的場所及材料，鼓勵學生發揮獨特設計創意，做出不同于市面的裝飾產品，這樣的教學內容可以激發學生的創作激情又為企業注入新鮮的血液，并創造可觀的經濟價值。裝飾藝術設計課程可以不斷地鼓勵學生擺脫常規思維，大膽嘗試探索非常規即反常規思維進行創新的理念，以此產生意想不到的新奇效果，會給觀者帶來意外、驚奇，這就是裝飾藝術不同于其他藝術門類的魅力所在。在教學過程中，不斷地探索、追求，不斷轉換設計教學理念，更好地完善課程結構。教學的創新就是為學生提供便利的創作條件，更好地發揮學生的主動實踐性，使學生能夠主動選擇、改造和利用這些現有條件，發揮課程的真正意義。

（三）教學試驗方法的探索

裝飾藝術設計課程的實施，除傳統工藝手段的保護欲傳承之外，新的手段與方法就是試驗方法，只有不斷地的試驗探索，試驗探索又離不開新材料、新技術的應用與借用，才能通過作品表達新材料本身的質地美感，致使新的裝飾藝術形式不斷產生。比如，玻璃藝術、纖維藝術、金屬工藝等藝術形式，均源于試驗方法而不斷產生。在藝術設計中，那些由試驗方法而不斷產生的藝術形式，不斷被融入進來，使裝飾藝術設計產生多樣性多元化的活力。盡管裝飾藝術更直近于大眾審美和文化環境的創建，但從其獨立藝術形式的自身而言，它同樣需要不斷沖破自身束縛，實現與時俱進的新形態發展。試驗方法的諸多手段，技術借用，偶發效果的捕捉，材料運用以及傳統文化語言傳達方式的選擇，均決定著裝飾藝術形式、形態的不斷繁衍和發展。隨著人們居住環境，公共環境的不斷改變，對裝飾藝術的新需要就成為裝飾藝術設計形式前推的一方力量，而裝飾藝術設計本身的學術研究與探討，則從更縱深的文化角度，審美立場和前衛思考，推進當代藝術設計的新發展，而這些均需要試驗探索的方式來實現。

（四）教學實踐展示平臺的搭建

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藝術設計相鄰專業的分類：字體設計、室內設計、建筑設計、園林設計、廣告設計、包裝設計、裝禎設計、服裝設計、動畫設計、工業設計、招貼設計、標志設計、花卉設計、游戲設計、界面設計等。通過針對裝飾藝術設計的課題式教學模式的研究，實現具備明確的教學目的，以及融合性的培養方案，用藝術設計領域前沿課題把不同藝術設計專業貫穿起來，整合藝術設計各專業方向，將綠色化設計觀念輸入設計者的血脈，使學生的設計創作緊密聯系社會，朝著人——設計——社會——人的優化方向發展，在社會環境中建立藝術設計綠色生態圈。

二、裝飾藝術設計課題式教學模式的建設

目前關于藝術設計教學模式的研究依然存在一定的問題，這主要表現在：側重于各藝術設計形態及其創作技術的本體性研究居多，而對于整體藝術設計教學模式建設及其必要性進行探求性的研究則很少。國內各高校在結合自己的特色，制定了一系列的藝術設計教學的方針和政策，資料顯示：中央美術學院是兼有設計與藝術創作并且二者互為學科支撐；清華美院則以信息設計服務為自己的辦學特色；中國美院是以數碼藝術創作為主要創作團隊；浙江大學主要依托“計算機輔助設計與圖形學國家重點實驗室”，在數字技術支持與藝術表現的結合上進行辦學模式的探索；北京師范大學數字媒體藝術專業則更多從教育體系的研究出發，強調學科理論體系的研究以及課程體系、教學體系和教材體系等人才培養體系的建設。這些高校是國內藝術設計院校及專業的典型代表，是國內藝術設計教學研究領域的領軍者，具備一定的權威性。課題式教學模式的建設對于提高和加強各專業之間的緊密聯系和知識共享起到了一個橋梁的作用。佳木斯大學美術學院已建成版畫工作室、漆畫工作室、纖維工作室、雕塑工作室、攝影工作室。各工作室擁有較完備的教學設施。針對藝術設計專業課程多而雜的特點，學院在課程設置上要求各專業具備的基礎技能、創意能力、項目實現能力等一系列核心技能。形成了以專業負責人或課程負責人主持領銜的工作室制模式的課程體系。裝飾藝術課程體系已逐步將“創新、技藝、技能、生產”融為一體，具有系統性，關聯性、互為促進性、知識生長性與均衡發展性等特點。“工作室制”的成立，對加強實踐教學環節，提升高校一線藝術設計專業中青年教師教學、科研能力；改善高校藝術設計課教學狀況，提高中青年教師的藝術設計業務能力及學術水平，都有極大的提高。裝飾藝術設計專業的特點是實踐，“工作室制”是以在工作室中進行實踐為教學的模式，課題式教學模式的建設是關鍵。課題式教學模式”以在工作室中進行實踐教學的人才培養模式，以課題式教學模式為核心，注重傳承與創新，以在工作室實習為平臺，模擬真實工作任務為教學內容。形成以應用為主，注重工藝制作和思維創意，培養學生綜合能力的課程體系和教學內容。以裝飾藝術設計中漆畫藝術為例，在研究漆畫課題式教學模式研究中，漆畫工作室積極向其它藝術學科汲取養分。綜合繪畫、雕塑藝術、視覺傳達等專業的視覺理念和特殊材料的運用，都為漆畫帶來新的思路。同時學院積極舉辦各種研討會，探索與運用“產學研”的教學改革與課程運行模式。在裝飾藝術課題式教學模式的研究中，佳木斯大學漆畫藝術收獲頗豐。2003年在學校和美術學院大力支持下，漆畫藝術工作室成立。2003年首屆漆畫展到今天的2010年第十一屆國展，佳木斯大學漆畫藝術從無到有業已走過幾個春秋，學校以黑土文化為底蘊，繼承創新，開拓出一條屬于自己的道路。省展不計，全國美展入選獲獎34幅。其中單項展最高獎“鳳凰獎”一次，優秀獎3次，五年一次全國美展提名獎一次。改革傳統裝飾藝術課程模式。漆畫創作依托創作基地為平臺，教學、培訓、研創融為一體，使教學、社會經濟、藝術價值同步得到了提升。

三、總結