序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇戲劇藝術(shù)論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

（一）戲劇藝術(shù)二度創(chuàng)作的數(shù)字化。戲劇的二度創(chuàng)作是指在戲劇表演中對戲劇進(jìn)行完善，其中導(dǎo)演作為領(lǐng)導(dǎo)者需要協(xié)同服裝、美術(shù)以及化妝等創(chuàng)作群體來對完成一度創(chuàng)作的劇本開展二度創(chuàng)作，并將平面化的作品在舞臺(tái)中立體的展現(xiàn)出來。事實(shí)上，在20世紀(jì)中期，電腦已經(jīng)被運(yùn)用于編曲、繪畫以及劇本創(chuàng)作等藝術(shù)創(chuàng)作過程之中，當(dāng)前以計(jì)算機(jī)以及網(wǎng)絡(luò)為載體的網(wǎng)絡(luò)戲劇也得到了良好的發(fā)展。戲劇發(fā)展的這一進(jìn)程是創(chuàng)作者共同努力的結(jié)果，同時(shí)也離不開技術(shù)方面的支撐。在計(jì)算機(jī)等新媒體開始融入到戲劇創(chuàng)作工作的初期，要利用新媒體開展劇本創(chuàng)作，要求戲劇創(chuàng)作者能夠具備一定的數(shù)學(xué)知識(shí)與信息素質(zhì)，然而隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，在戲劇創(chuàng)作方面的現(xiàn)代技術(shù)也得到了更多的創(chuàng)新，信息技術(shù)的不斷完善使新媒體與戲劇創(chuàng)作相融合，對戲劇創(chuàng)作工作者自身素質(zhì)所提出的要求也越來越寬泛，僅僅要求戲劇創(chuàng)作工作者對一些特定程序所具有的操作方法進(jìn)行掌握便可以使戲劇創(chuàng)作工作者帶著一度創(chuàng)作的作品直接進(jìn)入二度創(chuàng)作的階段。如在20世紀(jì)90年代，美國賓夕法尼亞大學(xué)曾使用JACK來構(gòu)建虛擬舞臺(tái)對舞臺(tái)效果做出檢驗(yàn)，在這種技術(shù)基礎(chǔ)上對戲劇創(chuàng)作所作出的改變能夠突破傳統(tǒng)劇場表演的空間限制。而新媒體技術(shù)的發(fā)展為戲劇創(chuàng)作的檢驗(yàn)提供了更多的可能性，如戲劇創(chuàng)作者可以在二度創(chuàng)作過程中使用藍(lán)幕進(jìn)行三維場景的創(chuàng)作，并實(shí)現(xiàn)演員與影像的共同演出，從而對真實(shí)的戲劇演出情境做出推敲與改變以確保戲劇作品質(zhì)量的提高，由此可見新媒體背景下，戲劇藝術(shù)的二度創(chuàng)作可以通過實(shí)現(xiàn)與計(jì)算機(jī)的交互來讓戲劇藝術(shù)的生存空間得到很大程度的拓展。

（二）戲劇藝術(shù)三度創(chuàng)作的數(shù)字化。戲劇藝術(shù)的三度創(chuàng)作階段即觀眾理解與鑒賞戲劇作品的階段。在此過程中，戲劇作品能夠最大化的體現(xiàn)出自身價(jià)值，如果戲劇作品具有較好的觀眾基礎(chǔ)并且觀眾具有較高的受教育程度以及藝術(shù)修養(yǎng)，則觀眾能夠給予戲劇作品較為可觀的評(píng)價(jià)并推動(dòng)戲劇作品的改進(jìn)。在新媒體背景下，計(jì)算機(jī)以及互聯(lián)網(wǎng)為戲劇藝術(shù)的三度創(chuàng)作提供了更多的平臺(tái)，當(dāng)前更多的戲劇受眾都傾向于選擇手機(jī)、計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等媒介便捷且高效的參與到對戲劇的觀看、評(píng)論中。因此，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作需要重視對新媒體平臺(tái)利用，在通過新媒體對戲劇藝術(shù)進(jìn)行傳播的基礎(chǔ)上來提高戲劇作品的影響力，并利用新媒體平臺(tái)來對受眾所作出的分析與觀感作出了解，從而為戲劇作品的改進(jìn)提供依據(jù)。在此過程中，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作者以及鑒賞者都可以參與到戲劇藝術(shù)的制作當(dāng)中，其中戲劇藝術(shù)的鑒賞者所提出的評(píng)價(jià)與建議是否專業(yè)、是否正確，都并不影響戲劇藝術(shù)鑒賞者在戲劇藝術(shù)三度創(chuàng)作中所發(fā)揮的推動(dòng)作用。由此可見，新媒體背景下的戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展過程中能夠具有更多的參與群體，而參與群體的擴(kuò)大對于推動(dòng)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新以及對受眾需求的滿足具有著重要意義。

二、新媒體背景下戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展方向

（一）虛擬化。新媒體與戲劇藝術(shù)的融合能夠在一定程度上改變戲劇藝術(shù)所具有的形態(tài)，同時(shí)能夠擴(kuò)展戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，讓戲劇藝術(shù)在具有技巧元素、表演元素基礎(chǔ)上具備現(xiàn)代科技元素。因此，在新媒體背景中，戲劇藝術(shù)會(huì)體現(xiàn)出智能化以及虛擬化等現(xiàn)代特征。其中虛擬化主要是在對虛擬技術(shù)進(jìn)行利用的基礎(chǔ)上來對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行虛擬并體現(xiàn)出藝術(shù)設(shè)計(jì)理念以及藝術(shù)特色。無論是從戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作方面還是表演方面來看，新媒體都對戲劇藝術(shù)所具備的思維空間進(jìn)行了拓展，并且提高了戲劇藝術(shù)的美感、又促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的傳播，這些優(yōu)勢是傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)所并不具備的。另外，通過對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用，新媒體背景下的戲劇藝術(shù)所具有的虛擬化程度能夠得到很大程度的提高與突破，從而使戲劇作品的演繹通過新媒體進(jìn)行表達(dá)，讓戲劇作品本身的情節(jié)更好的達(dá)意抒情，并讓戲劇作品在虛擬時(shí)空中展現(xiàn)出更加逼真的效果，這對于實(shí)現(xiàn)戲劇作品的理想化具有著重要意義。在虛擬技術(shù)基礎(chǔ)上，戲劇表演環(huán)境與戲劇表演過程能夠?qū)崿F(xiàn)更好的融合，舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及立體燈光先進(jìn)性的提升也能夠讓戲劇作品的受眾體會(huì)到更好的收視效果。當(dāng)前戲劇舞臺(tái)效果方面主要利用LED顯示屏進(jìn)行影像的切換，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交叉中，舞臺(tái)背景與表演者之間能夠呈現(xiàn)出多變的意境，從而讓觀眾體會(huì)到戲劇表演所具有的動(dòng)態(tài)性。同時(shí)在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交互中，戲劇表演者的舞動(dòng)感以及表演者和舞臺(tái)所具有的統(tǒng)一性都能夠得到強(qiáng)化，從而讓整個(gè)戲劇編演具有更強(qiáng)的感染力與靈動(dòng)性。在這個(gè)過程中，戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)主體不僅包括戲劇作品的表演者，同時(shí)也包括通過虛擬技術(shù)來體現(xiàn)出的栩栩如生的背景畫面，二者的結(jié)合能夠在很大程度上提高戲劇作品所具有的美感并提升戲劇作品對觀眾的吸引力，對于提高戲劇作品本身的表現(xiàn)力以及美學(xué)價(jià)值而言具有著重要意義。